京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的。

　　关于京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色以及(jí)京剧的角色可(kě)分为哪几种？，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)类(lèi)型，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色，京剧的角色分为哪几种图片，京(jīng)剧的角色分为哪几种四大行当等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除(chú)净(jìng)、丑以外(wài)的男性(xìng)角色(sè)称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演(yǎn)的人物(wù)的年龄(líng)、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和表演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生(shēng)之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身(shēn)份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区别(bié)。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代(dài)名(míng)词(cí)。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角，与宋元(yuán)杂剧(jù)所(suǒ)称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台(tái)，介绍(shào)剧情(qíng)梗概和剧(jù)目(mù)主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南(nán)昆(kūn)的路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代(dài)中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧(jù)中的(de)重要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生(shēng)):即(jí)中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格(gé)与身(shēn)份的不同(tóng)，可分(fēn)为(wèi)安(ān)工老生或称(chēng)唱工老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官(guān)僚(liáo)、文(wén)人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎(líng)子(zi)生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻(qī)良母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫(jiào)花衫(shān)，以服(fú)装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演(yǎn)风格1兆欧等于多少千欧，1兆欧等于多少欧姆单位换算上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职(zhí)能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前(qián)身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五十(shí)五年(nián)（1790年(nián)）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四(sì)大徽(huī)班陆续进入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调(diào)和表演方法，吸收了(le)一(yī)些地方民(mín)间曲(qū)调(diào)，通过不断的交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民(mín)国得(dé)到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非物质文化遗(yí)产代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们(men)在(zài)长期艺术实(shí)践中，对(duì)生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析(xī)、判断(duàn)，作出(chū)评(píng)价，才(cái)逐步形成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧(jù)和(hé)某些地方戏(xì)中净(jìng)的别称）所戴面(miàn)具和(hé)参军戏副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代(dài)面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然(rán)交替(tì)使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的(de)活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的历(l1兆欧等于多少千欧，1兆欧等于多少欧姆单位换算ì)史，但(dàn)与其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快(kuài)，流传(chuán)广，深受(shòu)人(rén)民(mín)群(qún)众的喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸(kuā)张(zhāng)的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合(hé)夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反(fǎn)映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个历史人(rén)物或某(mǒu)一种类型(xíng)的(de)人物都有一(yī)种大概的谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所(suǒ1兆欧等于多少千欧，1兆欧等于多少欧姆单位换算)以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一(yī)般(bān)的说法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人(rén)物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残(cán)暴(bào)，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色的(de)脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基本上(shàng)分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色(sè)的(de)五官部位和面部的纹(wén)理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格(gé)、心(xīn)理和生(shēng)理上(shàng)的特(tè)征，以此(cǐ)来为整个戏(xì)剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗(cū)到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐(zhú)渐成为一种具(jù)有(yǒu)民族特(tè)色的、以人的面部(bù)为表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 1兆欧等于多少千欧，1兆欧等于多少欧姆单位换算